By Jennifer Shryane

On the finish of his lifestyles, Pierre Schaeffer commented that his musical and sound experiments had tried to move past 'do-re-mi'. This had an immediate relating Einsturzende Neubauten's musical philosophy and paintings, with the musicians continually striving to increase the bounds of tune in sound, instrumentation and objective. the gang are one of many few examples of 'rock-based' artists who've been in a position to maintain a breadth and intensity of labor in various media over a few years whereas final experimental and open to improvement. Jennifer Shryane presents a much-needed research of the group's vital position in popular/experimental track historical past. She illustrates their strategies with chanced on- and self-constructed instrumentation, their Artaudian functionality ideas and textual issues, in addition to their equipment of independence. Einsturzende Neubauten has additionally made a constant and distinctive contribution to the improvement of the self sustaining German Language modern song scene, which even though usually said as influential, remains to be hardly tested.

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Neubauten also use the concept of disease as a metaphor for infecting other artists with the desire to pursue independence from the music industry. Such sentiments are expressed in David Keenan’s ‘Annihilating Angels’, The Wire (February 2004), pp. 38–45, and in Erin Zhu’s experiments with OpenNote, 2007–08. Zhu was the creator and webmaster of Neubauten’s Supporter Initiative (see Chapter 10). 23 Architecture as performance is indicated in the group’s use of unusual sites with assembled instruments from found objects collapsed from their usual modes of utility and set out like an industrial playground.

The Gerzs’ now sunken ‘reminder’ against Fascism and War in HarburgHamburg and Horst Hoheisel’s inverted Aschrott Jewish fountain in Kassel are two such provocative monuments which invite active recall of Nazi crimes by effectively using disappearance and inversion as an artistic device. ) But the one closest to Benjamin’s and Neubauten’s ideal is Hoheisel’s unaccepted proposal for the memorial to the murdered Jews of Europe (now represented by Eisermann’s maze of stone slabs). Hoheisel did not wish to construct an edifice which would be commemorating destruction for, in James E.

19 This observation of Bargeld’s reiterates the plight of Germany’s ‘Special Path’ as outlined in the previous section and returns to the concept of ‘difference’ for those born around or after Stunde Null. Simon Frith addressed this in an editorial for Popular Music: there is an important reason why German popular music has to be understood differently to popular music elsewhere; twentieth century German history has posed German musicians and audiences particular problems of national identity. 21 These responses provided the building blocks of a specific (West) German Populäre Musik.

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